《女孩》：舒淇的私密伤痕，与那双无处不在的男权之“手”
更新时间：2025-11-03 09:03:06
舒淇的导演首作《女孩》，是一部将极其私人的童年创伤袒露，表现为东亚家庭中女性普遍困境的作者电影。它或许在叙事层面设置了门槛，但其情感、议题与视听语言可圈可点，是一部较为成熟的首作，值得一看。
男权之“手”：无处不在的结构性暴力
相较于同类题材电影（如《狗十三》）的受害者叙事，《女孩》更深刻地揭示了：父权制是一种结构性暴力。
舒淇将男权压迫具化为那只梦魇中无处可逃的“手”。这只手不仅挥向女孩，也挥向母亲，它既代表物理的暴力，也代表精神的钳制。
这种暴力扭曲人性，离间女性，导致代际间的母女从本应互助的同盟，异化为相互倾轧的对象。女孩最终对母亲发出邀请：“我们一起走好不好？”它指明了走出母女代际囚笼的出路——女性之间的理解与联合。
作者性：私人记忆的影像转译
影片前半段碎片化的叙事，并非缺陷所在，而是舒淇将其私人回忆复现的作者路径，成功模拟了记忆的断裂、模糊与拼贴感。
观众拼凑女孩形象的过程，正是主动参与其心理活动的过程。那个衣柜所代表的安全港，以及父亲大手所投下的梦魇，都成功地运用个人意象引发集体共鸣。
视听语言：复古色调与空间牢笼
复古的黄绿色调，以及远景用到的移轴摄影，精准营造出记忆的疏离与朦胧感。
构图经常将女性置于门框、窗框等栏杆之后，象征她们所处的牢笼困境。
林强的原创音乐（舒淇跟他也算合作不少次了），融合苏芮、王杰的金曲，构建出那个已经逝去的时代。
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